| napoleonhuo |
2006-01-04 15:52 |
月。早在神话时代，中国的女子就向往着那遥远的柔光，早在《诗》，就有了咏月与以月喻美人的笔迹。汉乐府唐诗宋词元曲沉浸于如水婵娟，香菱学诗之始写的就是月亮。中秋一向佳节而充满伤感……月，是中国人的宠儿。
中国风浓厚的《十二国记》，在梁邦彦每个音符的渲染下，更显其韵丽。东方味道十足的《国~东方丽韵》里江南民曲《茉莉花》调，俏似日本童谣的《思芳歌》，《十二幻梦曲FULL VERSION》中间一段如战台风的紧张激烈……作为单纯的音乐欣赏，这类特别引人注意。
但作为动画的BGM，在剧中常使用到的，却是一些平和而略有忧伤的调子，带着幽夜与月晕的色彩——《十二幻梦曲》的钢琴、胡弓版，而人声版则被称《孤月苍夜》，不似贝多芬《月光曲》的“海上明月共潮生”，也不像华彦钧《二泉映月》的静影沉璧无比凄清，他是缓缓流淌的月之光华，幽静中隐着大气，带着坚忍，带着沉默，带着等待，望月而立，而天地之广——晴朗月夜中的天幕，并不是漆黑的，却如极深而通透灵澈的蓝宝石的颜色的。就是乐俊君子坦荡的从身后拥着阳子的肩，就是更夜在尚隆的承诺中并不绝望的哭泣。《夜想月霞》，是一轮风中之月，如哭如诉，最有代表的是祥琼书信中的忏悔，当往事随风，回眸之处，寂月凝霜，流披一身，乍寒，还暖——那亘古的月啊，能融进多少的人生无常，他是那么的惆怅，而世上竟还有着，连忧伤，都这么柔和而明亮的存在。
（真不明白《汉武》里竟拿这首作刘陵引诱刘彻时的背景音乐，那叫一个寒死）
片尾曲《月迷风影》不是梁的作品，原版如月夜中飞驰的快感与风声中的宏壮，而慢版的《月迷风影》则是如月光轻洒时的浪淘白沙。
这是TV给人的感受。月的味道，中国的味道。
除去华风音乐的铺垫，《十二国记》原著本来的风格，不是“月”，而是“海”。
从书名上看，就很有“海”的印象，《月之影•影之海》、《东之海神•西之沧海》、《风之海•迷宫之岸》、《漂舶》、《黄昏之岸•晓之天》，几乎都与海有关，而十二国世界的地形虽是十二个九州（中国的代称），宏观上却更想被虚海包围的大岛，四极国尤其像。
文中对日本来的人以“海客”呼之，书中也暗藏着很多日本传统文化中的意识。
而且，十二国的故事，重点并不在政治经济军事这些庞然大物，而是一点点社会现象的积累和思考——这些现象，多是作者对日本社会的观察思考，但这些问题，在我们看来，又远不止出现在这个被海洋包围的国家，于是心有戚戚。人性亦如海洋，被人为的分为太平洋大西洋印度洋北冰洋，而改不了他们连通的事实，从太空望去，地球就一水（海）球，人也是，只要同为人，就有着共同的问题。
无论是银英的田中还是十二的小野，他们都憧憬着中国文化，而承继着日本文化，不知不觉中的撞击与磨合，让我们看到那些似曾相识，而不尽相同的表达。
这，大概就是那种叫“交流”的东西。
原自百度贴吧 |
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